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中国 平遥老年书画研究会

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平遥县文联领导的老年书画家和老年书画爱好者自愿结合的群众性学术团体。宗旨是坚持"二为"方向,贯彻"双百"方针,从事书画学术研究、创作,,陶冶情操,延年益寿,增进道友联系,为我国传统艺术的继承和发展,贡献自己的力量。

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【转载】临何绍基《落花诗》  

2015-07-22 09:46:21|  分类: 博友书法 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自崔靖(屈白斋主)《临何绍基《落花诗》》
临何绍基《落花诗》 - 崔靖(屈白斋主) - 崔靖(屈白斋主)的书画博客
 
    何绍基(1799~1873) 字子贞,号东洲,别号东洲居士,晚号蝯叟。湖南道州(今道县)人。历嘉庆、道光、咸丰、同治四朝,晚清诗人、画家、书法家。何绍基出身于书香门第,其父何凌汉曾任户部尚书,是知名的藏书家。何绍基兄弟四人均习何绍基像文善书,人称“何氏四杰”。嘉庆四年农历十二月与弟绍业一同出生于东门乡东门村一耕读民家。幼年家境贫寒,他和弟弟随母就食于州西小坪舅舅廖氏家。8岁随母入京,早年是阮元、程恩泽门生。18岁应京兆试,取眷录。道光十一年(1831年)取优贡生。道光十五年(1835)中举人,次年中进士,授翰林院编修。历任文渊阁校理、国史馆提调等职,曾充福建、贵州、广东乡试主考官。咸丰二年(1852)任四川学政。为官仅两年,次年因条陈时务得罪权贵,被斥为“肆意妄言”,受谗言所害,降官调职。遂辞去官职,创立草堂书院,讲学授徒,咸丰六年(1856),由四川出发,经陕西等地到达济南,主讲于山东泺物书院。讲学之余,尽游济南大明湖、趵突泉、珍珠泉、千佛山等处,留下许多诗句。咸丰十年(1860),受长沙城南书院之邀离开济南赴长沙。前后在山东和长沙城南书院教书达十余年。晚年主持苏州、扬州书局,校刊《十三经注疏》,主讲浙江孝廉堂,往来吴越,教授生徒。一生豪饮健游,多历名山胜地,拓碑访古。光绪四年(1873),病逝于苏州省寓,葬于长沙南郊
    
同治四年乙丑(一八六五)春天,何绍基来到苏州住在吴云“两罍轩”内,无官一身轻的他,已将全部精力寄寓在书法艺术上,他跋了吴氏所藏李邕《麓山寺碑》宋拓本、颜真卿《争座位》宋拓本等,江南春好,柳丝牵舫,湖镜开颜,何绍基踏春来到了金陵(南京)游玩,在回来的船上,他读了袁枚的《小仓山房诗稿》顿觉诗兴勃发,咏落花七律十五章聊以遣兴,于是我们便拥有了这份诗稿。海外华裔收藏。
    
何绍基书《咏落花七律十五章》原文:

     一
     江南有客喜年华,三月凭栏日易斜。
     春在东风原是梦,生非薄命不为花。
     仙云影散留香雨,故国台空剩馆娃。
     从古倾城颜色好,几枝零落在天涯。
     二
     也曾开向凤皇池,去住无心鸟不知。
     扫径适当风定后,卷帘可惜客来时。
     肯教香雨随波尽,尚恋春光坠地迟,
     莫讶旁人怜玉骨,此身原在最高枝。
     三
     风雨潇潇春满林,翠波帘幕影沉沉。
     清华曾荷东皇宠,漂泊原非上帝心。
     旧日黄鹂浑欲别,天涯绿叶半成阴。
     荣衰花是寻常事,转为韶光恨不禁。
     四
     小楼一夜听潺潺,十二瑶台解佩环。
     有力尚能含细雨,无言独自下春山。
     空将西子沉吴沼,谁赎文姬返汉关。
     且莫啼烟兼泣露,问渠何事到人间。
     五
     不受深闺儿女怜,自开自落自年年。
     青天飞处还疑蝶,素月明时欲化烟。
     空谷半枝随影坠,阑杆一角受风偏。
     佳人已换三生骨,拾得花钿更暗然。
     六
     后土难埋一瓣香,风前零落晓霞妆。
     丹心枉自填沟壑,素手曾经捧太阳。
     疏雨半帘人意懒,残红三月马头忙。
     莫闲上苑遮留少,宰相由来铁石肠。
     七
     似欲翻身入翠微,一番烟雨寸心违。
     粗枝大叶无人赏,落月啼鸟有梦归。
     垂钓丝轻浮水面,踏青风小上春衣。
     劝君好向瑶台去,十二湘帘莫乱飞。
     八
     玉言如此竞泥中,争怪骚人唱恼公。
     茵溷无心随上下,尹邢避面各西东。
     已含云雨还三峡,犹抱琵琶泣六宫。
     花总一般千样落,人间何处问清风。
     九
     不妨身世竞离群,开满香心已十分。
     小院来迟烟寂寂,春深坐处雪纷纷。
     人间歌舞消清昼,天上神仙葬白云。
     飘落满庭波欲冷,一枝玉笛吊湘君。
     十
     裁红晕碧意蹉跎,子野闻歌唤奈何。
     早发琼林惊海内,倦开江国猒风波。
     汉宫裙解留仙闻,梁苑妆成坠马多。
     天女亭亭舞赖甚,苦将清影试维摩。
     十一
     金光瑶草两三
,吹落红尘我亦惊。

     让路忍将香雪踏,开窗权当美人迎。
     蛛丝力弱留难住,羊角风狂数不清。
     昨夜月明谁唱别,可怜费尽子规声。
     十二
     红灯张罢酒杯残,不照笙歌月亦寒。
     此去竞成千古恨,好春还待一年看。
     金铃系处堤防苦,玉匣开时笑语难。
     拟嘱司风贤令尹,也同修竹报平安。
     十三
     剪彩隋宫事莫论,天涯极自总销魂。
     旗亭酒醒风千里,牧笛歌回水一村。
     游子相逢终是别,美人有寿已无恩。
     流年几度残春里,潮落空江叶打门。
     十四
     升沉何必感云泥,到眼风光剪不齐。
     爱惜每防鹦翅动,飘零只恨粉墙低。
     高唐神女朝霞散,故国河山杜宇啼。
     最是半生惆怅处,曲栏东畔画堂西。

     十五
     怕过山村更水桥,休论凤泊与鸾飘。
     容颜未老心先谢,雨露虽轻泪不消。
     小住色凭芳草借,长眠魂让酒人招。
     司勋最是偶春客,肠断烟江咽暮潮。

     余客金陵归舟 次读小仓山房稿 书 咏落花七律十五章
     聊以遣兴  同治乙丑春仲    道州何绍基并记
    我是在学习《何绍基临颜真卿争座位稿》、《湖湘历代书法选集--何绍基卷》的基础上,听朋友介绍,在网上搜到何绍基的落花诗稿的图片的。这套诗稿是何绍基晚年的书作。无论是笔墨之法,还是他的整个章法,在其全部行书里出手札外,我认为都是空前绝后的。我基本上是每天用四尺对开的条屏练习纸临习两条。在临习的过程中,越临越感觉到何绍基晚年的用笔,真的是
笔锋灵动、转自如;粗细变化,大小攲侧,犹如玉珠落盘,星点多姿;令人观之生情,为之倾倒。试想这全赖于何绍基当时书写之性情所致。这一点是我辈当感知悟之的要点之一。此次是第一次通临。我准备再把字缩小一些来临,再临几遍,慢慢去体会。方能得起真传。
    临习,不仅是需要耐心;且需要的临习前的读帖和临习后的对照。我把诗稿复印了三种不同大小的小册子。有一份是随身带。无论走到哪里,有空就一个字一个字的把笔画分开来品味和对其结构的记忆。体会何绍基的每一笔、每一字,他是怎样去使用手里的那支毛笔的。在近三个多月的时间里,我的确受益不小。这要感恩于何绍基。没有他当初的这篇手书诗稿,我辈如今是不可得知他的心血凝结所致的墨宝是如何形成的。感慨之余,还是对古人,尤其是对何绍基佩服之至。


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