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中国 平遥老年书画研究会

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平遥县文联领导的老年书画家和老年书画爱好者自愿结合的群众性学术团体。宗旨是坚持"二为"方向,贯彻"双百"方针,从事书画学术研究、创作,,陶冶情操,延年益寿,增进道友联系,为我国传统艺术的继承和发展,贡献自己的力量。

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【转载】章 法 之 我 见  

2015-07-18 15:55:48|  分类: 书法学习 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自日出暖我心《章 法 之 我 见》
章 法 之 我 见 

 转自无果苦生日志        

    什么叫章法?章法就是布局和谋篇,就是积画成字,就是积字成行,就是积行成篇。章法美的问题,一直是历代书家所追求的重要目标之一。

章法美的含义较为广泛,它通常需要涉及到字的结构、用笔设计以及字群、行款、用墨、钤印等一系列问题。这些相关方面的问题,有的是属于用笔方面的范畴,有的是属于间架结构方面的范畴,还有的是属于各字群之间上下衔接、左右顾盼、行气贯通和墨色变化方面的范畴。章法思考设计的目的,就是为了要使书法作品能够在总体上达到协调美和和谐美。因此,章法是书法作者审美能力和笔墨功力的集中体现,也是书法作品成败得失的关键。如果每个单字都写得很好,但作品的章法不好,字群和笔墨之间缺乏应有的联系,那么,单字写得再好,对于章法来说都是无济于事的。

所以,当我们需要理性地把握章法设计的时侯,我们就应该对章法的许多方面,作些分析和研究。

一、关于正文字群的排列

    关于作品正文字群的排列,常见的方法不外乎“横有行竖有列”、“竖有行横无列”或“横竖皆无行无列”三种表现形式。

比如,有一种是楷书常用的“正方形格式”的字群排列方法。这种章法的主要特点是,各字群之间横向和竖向的间隔距离,一般都大体相等。名字群排列犹如军队列阵那样,既整齐划一,又蔚为壮观(见图一)。 

                   章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

 

又如,有一种是魏碑常用的“扁方形格式”的字群排列方法,这种章法的主要特点是,各字群之间横向和竖向的间隔距离,一般都是“字距小、行距大”。这种章法,打破了各字群间的距离平衡,使整个章法的布白产生了一种有疏有密的趣味(见图二)。

                    章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋 

 

还如,有一种是隶书常用的“长方形格式”的字群排列方法,这种章法的主要特点是,各字群之间横和竖的间距是“字距大、行距小”,这种章法,其布白效果与上一种相类似,是另一种形式的疏密趣味(见图三)。

                    章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋     

 

再如,行草书常用的章法形式(含大草和狂草),通常都采取一种有行无列或无行无列的布局方法。这种章法形式的主要特点是,各字群之间的布白,往往是一种散乱之白。这种散乱之白
大多十分自然(见图四、五)。

                          章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

 

二、关于章法的处理技巧

首先,章法要求作品的通篇格调必须协调一致。

何为格调?格调即风格、情调。在同一幅书法作品中,章法要求作品的通篇格调必须协调一致。

    作为书法创作,一幅字该怎么写?第一个字的首笔该怎么下?作者必须深思熟虑。大凡书体的选择,用笔和结构的风格设计,以及气势、情趣、用墨的设计等方面,互相之间都需要做到和谐和统一。

但是,和谐和统一并不限制作者的个性和创造。章法不仅允许每个字都有变化,而且还竭力要求作者在创作中充分发挥自己的主观能动性和创造性。书法强调有变化,但这种变化必须遵循一定的规律。刘熙载说:“书之章法有大小,小如一字及数字,大如一行及数行,一幅及数幅,皆须有相避相形,相呼相应之妙。”什么叫“相避相形、相呼相应”?章法之妙,就妙在作者能融万千变化于一体,并能达到和谐和统一。

三、关于章法中值得注意的若干问题说明

    1.行气一定要贯通:

 什么叫“气”?气是一种贯穿于点画与点画之间、字与字之间、行与行之间,有着相互内在联系的有节奏的运笔律动。这种运笔律动,能使各点画与点画之间、字与字之间、行与行之间,取得一种有呼应、有顾盼的神采奕奕的艺术效果。它是作者书写心境、艺术修养和笔墨功力在作品中的真实显露。

    蒋和说“一字八面通灵为内气,一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密肥瘦,若平板涣散,何气之有;外气言一篇虚实疏密管束,接上递下,错综映带。”所谓行气,是指一行字里面上下之间所形成的气息关联。所谓贯通,是指这种气息关联不可以随便中断。在同一行字中,这种气息关联不可以随便中断。在上一行与下一行字中,这种气息关联亦不可以随便中断。这种酣畅淋漓的运笔律动,就叫做呼应贯通。

    2.不同幅式的作品有各种不同的章法要求:

    比如中堂、斗方、条幅(又称立轴)和屏条作品,一般皆取直行纵势。但因作品所选书体之不同,通常会有各种不同的章法要求。例如有的采用“行距字距都相等”的章法(见楷书作品图一)。有的则采用“行距大,字距小”的章法,(见魏碑作品图二)。有的则采用“行距小,字距大”的章法,(见隶书作品图三)。有的则采用“有行无列”或“无行无列”的章法,(见行草书作品图四、五)。

    又如对联(又称对子)作品,皆取左右对称的款识效果。所以,在对联作品中,无论是五言、七言或龙门对,其字形大小、用笔轻重、墨色浓淡、体势风格等方面,皆须互相映对,既字字独立,又相偕成趣,成为和谐一致的整体(见图六)。

                       章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

 

还有如匾额和榜书作品,大多是少字作品(2—4字)。这些作品中的字距,一般都安排得比较匀称,无论是书体的大小、轻重都不会相差太多,给人一种美奂美仑的艺术韵味和享受。在横幅作品中,还有一种是多字的款识,其章法要求基本上与中堂、条幅(又称立轴)和屏条作品一样,须视所选书体的需要,比照着直式款识来采用不同的章法形式。(见图七)

                             章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

 

再如扇面作品,一般也有两种,一种叫折扇,另一种叫团扇。折扇在书写时宜取幅射式,每行字可长可短。有一种短写的款式,每行只写1-2字左右,且贴于折扇的上沿书写。有一种长短写法的款式,先写一行长的,再写一行短的,以此类推,一行长一行短地书写。长的一行可写5-6字之多,短的一行只写1-2字,均贴于折扇的上沿书写。还有一种全部长写的款式,每行字的多少相似,因为折扇呈幅射形,下锐而上宽。所以,每个行与行之间的布白,总是上疏下密,以显其幅射性之特征。至于团扇款式,一般都是围着圆沿来书写。因为团扇是圆的,所以每行写来有长短之别。离圆心越远,行就越短,越接近圆心,行就越长,每行所写字数自然亦有多有少。(见图八)

                                      章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

                              章 法 之 我 见 - 无果苦生 - 储篓斋

 


        3. 章法中的落款和用印:

 落款和用印是每一幅书法作品的重要组成部分,不可轻率处置。有关这一方面的要求,详见《书法作品落款常识谈》一文。

  四、章法的重要性

  章法是书法创作之关键,是书法创作最终成为空间艺术形式得以千古流传的最高表现形式。 章法之要,一是在“气”,二是在“力”。“气”是指字之气势,气势一定要足。“力”是指线条之力感,笔力一定要遒劲。然而,气势和遒劲在章法中,一定要见于平和,不要故作姿态。章法是一种美的思考,包世臣说章法源于笔法,这是很高的见解。包世臣指出:“烂漫、凋疏,见于章法而源于笔法。花到十分名烂漫,菁华内竭而颜色外褪也;草木秋深,叶凋而林疏著,以生意内凝,而生气外敝也。书之烂漫,由于力弱,手不能摄笔,指不能伏笔,任意出之,故烂漫之弊至幅后尤甚。凋疏由于气怯,笔力尽于画中,结法止于字内,矜心凋疏之态,在幅首尤甚。汰之,避之,唯在练笔。笔中实则积成字,累成行,缀成幅,而气皆满,则二弊去矣。”

    什么叫烂漫?从字面上讲,所谓的烂漫,指的是用笔毫无做作和坦率自然,即“天真烂漫”。但包世臣这里所讲的“烂漫”,指的是用笔随便,是一种章法上的毛病。什么叫凋疏?从字面上讲,所谓的凋疏是零乱和衰败,指的是一种毫无法度的病笔,反映在章法上,也是一种病。为什么这些病会在作品的章法中反映出来呢?其根本原因还是在用笔上。诚然,一个笔力不足的人,一个用笔随便的人,一个基本功不扎实的人,一个自以为贤能的人,他的所谓“作品”,必然与书法艺术有悖。所以,包世臣告诫我们,章法原本源于笔法,笔法上的功夫不过关,何以能搞书法作品?即使是搞了,只要用书法艺术的观点来检验,也根本立不住脚。一切有志于书法创作的人,都要引以为戒。凡是不想在用笔上狠下功夫的人,要想获得章法上的成功,是根本靠不住的。

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